Premios Veteco- Asefave. Categoría Proyecto Fin de Carrera. 1^er Premio

Fascinado por este descubrimiento realicé un registro de cada una de estas piezas, tomando medidas de dimensiones y de peso, y comencé una rigurosa reconstrucción de la Iglesia desaparecida. Si los templos son de las obras más fascinantes de la historia de la arquitectura, quería diseñar uno más. Entendí entonces esos 620 sillares ornamentales no como una ruina romántica sino como 190 toneladas de peso, o lo que es lo mismo, una ballena azul.

El emplazamiento no era otro que el único monte no protegido que limita con el Monte de El Pardo, un lugar por el que antiguamente pasaba el camino de Santiago y desde donde hoy se puede contemplar todo Madrid. Quería repetir el más fascinante acceso que jamás había tenido una Iglesia, el de la catedral insertada sobre la mezquita de Córdoba. Mil trescientos árboles re-interpretarían la trama hipóstila, escondiendo el templo en su interior.

Planta con secciones abatidas.

Comenzaba así el delirio de proyectar una iglesia suspendida en el aire. Sobre un poderoso y robusto basamento que es una cripta se levanta un ligero manto nacarado. El manto tiene un peso propio, que se equilibra con el momento producido por las piedras a través de unas balanzas que componen la fachada; unas estructuras que parecen grullas pero que son grúas. Si las iglesias góticas buscaban la esbeltez del espacio mediante líneas de fuerza a compresión, este espacio se nerva mediante líneas de fuerza a tracción. Donde los contrafuertes ya no empujan sino que tiran.

Planta de los distintos conjuntos de grúas.

El ornamento ya no es delito¹, es equilibrio, y la geometría² es la herramienta para construirlo, ocho formas dibujan todo el proyecto:

• El hexágono pavimenta, porque cubre un plano horizontal.
• La espiral empaqueta, porque organiza una planta.
• El ángulo concentra, porque los esfuerzos se reparten en 45 puntos.
• La hélice agarra, porque la envolvente se resuelve a tracción.
• El fractal coloniza, porque un único detalle basta para cubrirla.
• La esfera protege, porque de 154 perfiles se descuelga.
• La catenaria aguanta, porque tan sólo una es suficiente.
• Y Finalmente, el peso cae.

Si de algo estamos seguros, es de que la gravedad es inevitable.

Perspectiva de la catenaria.

Este proyecto no es necesario ni pertinente y, mucho menos, oportuno. Es un proyecto sin condicionantes y sin preexistencias, un ejercicio de teoría y de diseño sobre un papel en blanco. No es más que el resultado de una investigación optimista, valiente y desprejuiciada acerca de la geometría, el equilibrio y la monumentalidad en arquitectura. Es el desenlace de una serie de experimentos realizados desde la razón, la imaginación y sobre todo, la intuición.

Perspectiva interior.

Adolf Loos decía que la arquitectura despierta sentimiento en el ser humano, y que es nuestro deber, como arquitectos, hacer esos sentimientos más precisos.

1. Adolf Loos “Ormamento y Delito” (1908).

2. Jorge Wagensberg “La rebelión de las formas” (2004).