Propiedades y procesamiento para un resultado de color perfecto

El uso de pigmentos orgánicos para recubrimientos de superficie, especialmente en el ámbito de las pinturas en polvo, ha registrado en los últimos años unas fuertes tasas de crecimiento. Si bien hasta principios de los años 90 el uso de pigmentos con contenido de plomo aún era claramente dominante, los pigmentos orgánicos se han ido imponiendo cada vez más como medio de coloración en los ámbitos de aplicación más diversos, sobre todo por razones toxicológicas y ecológicas.

Debido a la normativa aprobada en el marco de la Unión Europea en septiembre de 1993, que establece la obligación de identificación para compuestos con plomo, la demanda de pigmentos orgánicos crece de forma continuada y plantea a los fabricantes de acabados el reto de reformular los tonos de color convencionales de una forma lo más efectiva posible.

Los ámbitos de aplicación de los pigmentos orgánicos para la coloración de materiales son muy variados, son empleados en el sector de pinturas y barnices, en el sector de tintas de imprenta y en el sector de los plásticos y las fibras. Además hay otras aplicaciones especiales como, por ejemplo, en el sector de los artículos de oficina. En la vida diaria nos encontramos con una gran cantidad de ejemplos de recubrimientos de superficie en los que se emplean pigmentos orgánicos.

Los requisitos a cumplir por los pigmentos orgánicos para la formulación de pinturas en polvo se diferencian en algunos ámbitos de forma sustancial de los de sistemas de pintura líquida convencionales. Para poder alcanzar un muy buen resultado de color en el producto final hay que observar a la vez varios parámetros en la selección de pigmentos y en el procesamiento. Para evitar errores en las estimaciones hay que analizar siempre las propiedades de todo el sistema en su conjunto.

Junto con las propiedades químicas y físicas del material a colorear resultan ser decisivos sobre todo los métodos y condiciones de procesamiento. También el factor económico juega aquí un papel importante: las materias primas de una fórmula de pintura que finalmente son elegidas para una aplicación perfecta casi siempre suponen un compromiso entre la solución técnicamente óptima y la solución económica al problema.

En cuanto a las propiedades de los pigmentos orgánicos, determinados criterios de selección son decisivos para el uso efectivo en sistemas de pintura en polvo: Aunque en el caso de los pigmentos “sólo se trate de pequeñas partículas”, ejercen una gran influencia sobre el conjunto del sistema.

Un criterio de selección decisivo para el empleo de pigmentos orgánicos en pinturas en polvo es sobre todo la resistencia al calor de los pigmentos. Esto se debe a las elevadas temperaturas de horneado, que por regla general se sitúan entre 160°C y 200°C. También la temperatura durante el proceso de fabricación, por ejemplo, durante la dispersión en la extrusora, es ya elevada por circunstancias del proceso y puede provocar modificaciones en el tono de los pigmentos orgánicos. Si las temperaturas a las que son expuestos los pigmentos orgánicos o, en su caso, los sistemas en los que están presentes pigmentos orgánicos, son demasiado elevadas, pueden producirse las siguientes modificaciones:

• Descomposición térmica de los pigmentos.

• Interacción química recíproca: se pueden producir reacciones químicas entre el pigmento y el medio de aplicación.

• A menudo la solubilidad de los pigmentos en el medio de aplicación a temperaturas elevadas es la causa de una mala resistencia al calor, si bien también provocan otros efectos en el procesamiento de las pinturas pigmentadas, como la expulsión y el desangramiento.

• Modificaciones de las propiedades físicas y del tamaño de partículas de los pigmentos: Las temperaturas elevadas pueden tener efectos sobre la estructura cristalina de los pigmentos (transformación de fases). Los pigmentos químicos unitarios pueden existir en modificaciones de cristal diferentes. Entre los pigmentos orgánicos esto se conoce de las quinacridonas, diferentes pigmentos azo y los pigmentos ftalocianina azul.

Las modificaciones de coloración que de esta forma se generan en su conjunto vienen acompañadas a menudo por una resistencia reducida a la luz y a la intemperie.

La resistencia al calor es siempre una propiedad que depende del sistema y no sólo una función de la composición química del medio, sino también de las condiciones de producción, de la dispersión y de la concentración del pigmento.

Un vistazo a la industria transformadora de plásticos es de mucha ayuda. Debido a las elevadas temperaturas de proceso aquí también se precisan pigmentos con una buena resistencia al calor, por ejemplo para la coloración de polietileno. Si miramos las correspondientes fichas de muestras de la fabricación de pigmentos, encontraremos en éstas pigmentos orgánicos con resistencias al calor de hasta 300 ºC. Sin embargo, en las pinturas en polvo, estos mismos pigmentos muestran una resistencia al calor sustancialmente inferior, en ocasiones de tan sólo 200 ºC. Por lo tanto, lo decisivo es siempre la valoración de todo el sistema en su conjunto, tomando en consideración las condiciones de prueba preestablecidas. Cuando sólo se dispone de información insuficiente sobre la resistencia al calor de un pigmento resulta recomendable realizar algunas pruebas previas en el sistema de aglutinante que se utilizará.

Otro criterio de selección igual de importante es la resistencia a la expulsión de los pigmentos orgánicos. El efecto de expulsión aparece casi exclusivamente en pinturas de secado al horno. Con el término “expulsión” de un pigmento orgánico se hace referencia a la migración de partículas sueltas de pigmento desde el interior del medio coloreado hasta su superficie. La capa de pigmento que se formará en la superficie de la película de pintura se puede limpiar pero se formará de nuevo una y otra vez. Este proceso puede mantenerse durante un largo periodo de tiempo y en realidad sólo cesará cuando la mayor parte del pigmento haya cristalizado en la superficie o también en el interior del sistema pigmentado. En general, la composición química de un pigmento es decisiva para la expulsión. Sin embargo, el efecto de la expulsión también depende de la concentración del pigmento y de la temperatura de horneado.

El efecto “plate out” es un fenómeno similar. Se produce sobre todo en las pinturas en polvo y no en los acabados con contenido de solventes. De forma parecida a lo que ocurre en la expulsión, en la superficie reticulada de la película de pintura en polvo se forma una capa coloreada y limpiable. Al contrario de lo que ocurre en la expulsión, tras limpiarla no se forma una nueva capa.

Además de producirse debido a las causas ya señaladas para la expulsión, el “plate out” también puede estar relacionado con la composición del sistema de aglutinante.

Pigmentos de Clariant con tamaño de partícula optimizado

Poder de cubrimiento transparencia

Los pigmentos orgánicos se han convertido actualmente en un medio de coloración imprescindible para la industria de pinturas

También los aditivos o los aceleradores de reticulación pueden jugar un papel. Así, por ejemplo, pueden migrar hasta la superficie del sistema, arrastrando con ellos partículas de pigmentos. La capa que tras el endurecimiento de la película de acabado pigmentado se forma en la superficie está compuesta sustancialmente de pigmento y, al menos en algunos casos, también de cristales del endurecedor. También concentraciones de pigmentos demasiado elevadas (PVK críticas) o una superficie específica demasiado elevada del pigmento orgánico empleado favorecen el efecto “plate out”. Debido a una humectación insuficiente de superficies del pigmento y de otras sustancias sólidas con el componente del aglutinante se provoca una conducta reológica insuficiente de la pintura durante el endurecimiento. Aquí, el proceso de sinterización y fundido, bajo las temperaturas de procesamiento, pasa a convertirse en unos pocos segundos en un proceso de reticulación o endurecimiento, acompañado de un rápido aumento de la viscosidad. Bajo estas condiciones, el tiempo disponible para la humectación no es suficiente.

Otra forma de aparición de la migración es el llamado desangramiento. Mediante la comprobación de la resistencia al sobrepintado se puede determinar si un pigmento se desangra en un sistema de pintura. La resistencia al sobrepintado depende de la temperatura de horneado en el correspondiente medio y en el ámbito de las pinturas en polvo sólo juega, en general, un papel secundario, pues se trata casi exclusivamente de sistemas unicapa. Sin embargo, si fuese necesaria una resistencia inobjetable al sobrepintado, debido a las elevadas temperaturas de horneado en la pintura en polvo, sería necesario también aquí un examen exhaustivo

Los pigmentos orgánicos con una elevada superficie específica pueden tener una influencia importante sobre el comportamiento reológico de un acabado en polvo. La superficie específica se sitúa para pigmentos orgánicos en valores de entre 10 y 130 m2/g. Los pigmentos orgánicos con una elevada superficie específica tienen una elevada necesidad de aglutinante. Según aumenta la concentración de pigmento, resultan influencias negativas sobre la conducta reológica y por lo tanto sobre el estado de la superficie del acabado. El resultado es una superficie muy estructurada, también conocida como “efecto de cáscara de naranja”. Los pigmentos con una superficie específica baja están sujetos en menor medida a este efecto pues presentan propiedades reológicas sustancialmente mejores.

El efecto de expulsión aparece casi exclusivamente en pinturas de secado al horno

Los pigmentos con tamaño de partícula optimizado como, por ejemplo, las “marcas 70” de Clariant, destacan sobre todo por su sobresaliente comportamiento reológico y por lo tanto son pigmentos ideales para su uso en pinturas en polvo.

En función del ámbito de aplicación se precisan o pigmentos con buena capacidad de cubrimiento o, por ejemplo, en tonos de color metálicos, pigmentos con una elevada transparencia.

La capacidad de cobertura de un sistema pigmentado depende de la absorción de luz, de la dispersión de la luz, de los índices de refracción del pigmento y del aglutinante, del grado de dispersión del pigmento y del grosor de capa. A su vez, la absorción de la luz y también la dispersión de la luz dependen del tamaño de partícula del pigmento. En caso de una menor capacidad de dispersión, una elevada capacidad de cobertura también se puede lograr mediante una absorción elevada. En un recubrimiento, los pigmentos con absorción ideal aparecen como cubridores pero también muy oscuros.

Junto con los pigmentos cubridores, necesarios en el ámbito de pinturas para ocultar en una capa pigmentada las diferencias de color del fondo de la capa, también hay pigmentos transparentes que, como ya se mencionó aquí, se utilizan por ejemplo en acabados de efecto, en los que la capacidad de cobertura es lograda mediante pigmentos de aluminio u otros pigmentos de efecto. En este tipo de pintado en polvo se exige una elevada transparencia de los pigmentos precisamente para no cubrir los efectos especiales de pigmentos de aluminio u otros efectos.

Aquí, al contrario que en los pigmentos con capacidad de cubrimiento, la capacidad de dispersión molesta. Según la capacidad de cubrimiento, también la transparencia de los sistemas pigmentados depende del tamaño de partículas. Por regla general, los pigmentos transparentes tienen partículas más pequeñas y otras distribuciones de tamaño de partículas que los pigmentos con capacidad de cobertura. De esta forma también tienen una superficie específica mayor, lo que a su vez, en pinturas como las descritas más arriba, causa otro tipo de efectos más bien negativos en comparación con los pigmentos con capacidad de cobertura. Además del comportamiento reológico, también las resistencias a la intemperie y a la luz se ven influenciadas.

Las “marcas 70” de Clariant destacan, sobre todo, por su sobresaliente comportamiento reológico

La resistencia a la intemperie y a la luz es también un criterio de selección muy importante para el uso de pigmentos orgánicos adecuados en las pinturas en polvo. No hace referencia únicamente a los pigmentos en la sustancia sino también a todo el sistema. Todos los pigmentos orgánicos cambian bajo la influencia de la luz y del clima con mayor o menor rapidez e intensidad. Para la aplicación concreta es importante conocer los requisitos a cumplir por la pintura en polvo cuya fórmula se desee crear, para implantar una pigmentación de bajo coste y que aún así cumpla con las exigencias.

Los usos pueden ser, por ejemplo, los siguientes:

• El producto final es utilizado en interiores. Para lograr determinadas propiedades del acabado final se emplean resinas/endurecedores, aditivos, aceleradores, etc. que pueden entrar en reacción con algunos pigmentos orgánicos y, por lo tanto, además de generar importantes cambios de coloración, también influyen en otras propiedades.

• El producto final es utilizado sólo en interiores. Por lo tanto no se exige que los pigmentos sean resistentes a la intemperie. Sin embargo, la resistencia a la luz puede ser un requisito si el producto final va a estar expuesto a la radiación solar, por ejemplo, por estar ubicado cerca de una ventana.

• El producto final es utilizado tanto en interiores como en exteriores. Habrá que cumplir determinados requisitos de resistencia a la luz y a la intemperie, pero la resistencia a la intemperie no es la primera prioridad.

• El producto final es utilizado en exteriores. Habría que determinar en primer lugar de qué uso se trata exactamente. Sin embargo, está claro que en este caso hay que utilizar pigmentos con una resistencia buena o muy buena a la luz y a la intemperie.

• El producto final tiene que cumplir las exigencias más elevadas. Se precisa una excelente resistencia a la intemperie. Aquí es imprescindible que se utilicen los pigmentos orgánicos de mayor calidad y aún así, para determinadas aplicaciones sólo son posibles soluciones de compromiso.

Un requisito previo es siempre la elección correcta del aglutinante, pues incluso el mejor pigmento no podrá resistir la influencia de la luz y de la intemperie si el aglutinante que rodea las partículas de pigmento está destruido. Este proceso lleva al fenómeno indeseado de la desintegración pulverulenta y se debe a la desintegración del aglutinante, especialmente debido a la radiación UV de la luz natural. Esto conlleva una pérdida de brillo. Según avanza la exposición a las inclemencias del tiempo, el pigmento se ve aislado del medio circundante en el que reposa, hasta que, en función de la resistencia del aglutinante a la intemperie, el pigmento es liberado en la superficie de la capa y puede ser limpiado al contacto como si de tiza se tratara.

Con carácter general, prácticamente todos los pigmentos son idóneos para el uso en pinturas en polvo, respetando los criterios de selección indicados. Sin embargo, la interacción recíproca de las diferentes propiedades del pigmento, el material a colorear, el correspondiente sistema de aglutinante y el procesamiento hacen imprescindible una comprobación y una armonización exhaustiva de los componentes que se utilizarán. Debido a la gran variedad de colores en nuestro entorno y debido a su sobresaliente capacidad de utilización, los pigmentos orgánicos se han convertido actualmente en un medio de coloración imprescindible para la industria de pinturas.